Импрессионизм

Отдельным путём пошёл Сезанн, а затем его последователи. Эта линия вела к авангарду.

В направлении символизма развивались клуазонизм и синтетизм
Из старших импрессионистов к этому направлению примкнул Поль Гоген, который тоже в среде импрессионистов стоял наособицу. Эту линию продолжала группа Наби - магистральное направление французского ар нуво.

Эмиль Бернар 1868-1941





Луи Анкетен 1861-1932





Поль Гоген 1848-1903















Особняком стояла живопись Ваг Гога и Тулуз -Лортрека

 

Винсент Ван Гог (голландец) 1853-90



































Основателем какого-либо направления Ван Гог не стал. В искусствоведении принято считать его предтечей экспрессионизма, но думается генеалогия эта фальшивая.

 

Младшие импрессионисты

Самым старшим из "младших" наверно нужно считать Альбера -Шарля Лебура (1849-1928). Он принимал участие в двух выставках импрессионистов.

 

Эжен Гальен-Лалу 1854-1941

 

Анри Морэ 1856-1913

 

Анри Мартен 1860-1943.
Стиль Мартена считается близким пуантилизму и символизму.

 

Максим Мофра 1861-1918

















Анри Ле Сиданэ 1862-1939

 

Анри де Тулуз-Лотрек 1864-1901

 

Анри Лебаск 1865-1937

 

Гюстав Луазо 1865-1935

 

От импрессионизма к фовизму

Луи Вальта 1869-1952

 

За пределами Франции

Бельгия


Тео ван Рейссельберге 1862-1926









Жорж Леммен 1865-1916











Эмиль Клаус 1869-1952









Леон де Смет 1881-1966

 

Нидерланды. Корнелис Фреденбург 1880-1946.











Якоб ван Лой

 

Испания

Соролья-и-Бастида 1863-1923

 

И здесь очень часто творчество того или иного художника одновременно относят к импрессионизму и символизму. Иногда сочетаются даже символизм и пуантилизм, в истоках своих явления взаимоисключающие. - второй сугубо рационально и "научно" решал рафинированно формальные задачи, первый - стремился к синтезу видимого и воображаемого (синтетизм).
Сам импрессионизм развивался как направление категорически чуждое всякой трансценденции и многоплановости. Символизм, напротив, на ней завязан. Трансценденция, вечное в преходящем, это его суть.
Какими же судьбами они сошлись в рамках модерна (ар нуво)?
Произошла странная вещь. Стремясь к свежести взгляда и непосредственности восприятия, импрессионисты "дематериализовали" видимый мир. И неожиданно добились того к чему стремились символисты - эффекта глубины и недосказанности, одушевлённости мироздания и скрытой жизни вещей.
Когда импрессионисты заимствовали приёмы укиё-э они меньше всего думали о стоящей за ними философии вечности мимолётного, но она пробралась контрабандой

 

Но это ещё нужно было узнать )

На примере пуантилизма можно видеть как быстро перехватывалось знамя, и творчески развивались те новые возможности стиля, о которых основатели даже не задумывались.
Между первыми пуантилистскими работами Сёра и картинами Кросса всего несколько лет. И вот уже Мартен и Ле Седанэ блестяще используют найденный приём именно как приём (а не самоцель) для достижения совершенно новых эффектов. (хотя Мартен вообще отрицал, что его дивизионизм происходит от пуантилизма).

Австро-Венгрия. Иван Грохар 1867-1911

















Матия Яма

 

в укиё-э порой подмечалось совсем не то, что сейчас обращает внимание.
Вот что писал , например, Теодор Дюре (художественный критик, первый историк импрессионизма и друг многих старших импрессионистов):

"Нужно было появится среди нас японским гравюрам для того, чтобы кто-либо осмелился сесть на берегу реки и писать ярко-красную крышу, белую стену, зелёный тополь, синюю воду. До японского влияния это было немыслимо. Художник вечно лгал. Природа с её яркими красками ослепляла его, и он зансил на полотно лишь потускневшие краски, лишь полутона"

Британия. Самуэль Пепло (1871-1935)













Уильям Орпен 1878-1931

 

Германия. Макс Либерман. 1847-1935

 

Норвегия. Фриц Таулов 1847-1906.





View attachment 55684

 

Есть такая легендарная дата - 1856 г. когда график Феликс Бракемон случайно увидел альбом Хокусая Манга, пришёл в восхищение и начал пропагандировть его среди друзей.
Хотя с японским искусствов Европе при желании вполне можно было познакомится в музеях, на выставках и рапродажах ещё с 1830-х гг. Но в этом момент вдруг "выстрелило".
Т.е. действительно наступил момент, когда искусство подошло к той стадии, что вдруг "увидело" ранее не замечаемое.
А так я ведь не случайно начал ветку с 18 в. )